| 驼缘墨情——张恩祥的中国画 |
张恩祥1968年赴内蒙古插队，当他走进乌兰察布盟，便对内蒙古大草原情有独钟。在一个万物生机勃发的初春，迎面走来一队缓缓、稳健、义无返顾的紫驼，张恩祥第一次近距离接触，感觉“一峰紫驼正扬起它高高的头凝视着我，那略带忧郁的眼神中闪动着一种温情和期待，而就是那一瞬间的相视，使我读懂了它……从此，骆驼便走进了我的精神世界”。张恩祥从上世纪80年代返回津门的20余载里，情系内蒙草原，梦牵大漠紫驼，更渴望用画笔描绘草原上美好的事物，而大漠上漫漫行进的骆驼因为这一瞬间的结缘，成为他的情愫寄托和艺术之旅。而张恩祥的画驼历程有幸与当代名家名师们结缘，并得到孙其峰先生、刘大为先生的指教，自己对于艺术的敬业，就像骆驼一样，在茫茫艺术之途锲而不舍地跋涉。
中国自古不乏巧夺天工的花鸟画大师，而专门画骆驼的画家则是在近现代才出现，其中有高手刘大为。骆驼是有灵性的动物，能够与人的灵性相沟通，艺术家先必得熟悉其造型、肌理、动态、活动方式和习性，烂熟于心，画起来才得心应手，为其传神。而要达到这一要求，张恩祥无疑需积累自己的生活经历和由观察而获得的体验。他从上世纪80年代至今，六下内蒙牧区，和牧驼人交朋友，与骆驼零距离接触，还有他对内蒙风土人情与艰苦生活的体验与理解，笔下的骆驼才那么鲜活和有灵性。其中2007年《圆月》中的紫驼白驼，透出茫茫大漠艰辛下仍不乏的诗意浪漫；而2009年的一幅《欢聚那达慕》，则充分表现了骆驼的欢快悠闲和人的喜悦之情。老画家孙其峰对张恩祥厚爱有加，在一幅他的2008年《紫驼白驼漠上行》题跋道：“恩祥画驼，水墨、设色兼擅，别开蹊径，不与人同，故能自成一格也。”
张恩祥接受的是中西融合类型的美术教育，他有很好的西画造型基础，在实践中他为博大精深的中国画所吸引，决心在中国画领域有所作为。他从上世纪80年代由西画转入中国画，可是他没有走文人画的道路，而是广泛吸收了西洋绘画的色彩、造型、构成等等元素，运用于他中国画创作。他认为，刻画人物形象和表现动物的中国画，适当吸收西画造型观念和方法，有助于增强艺术语言的表现力。
一个画家“自成一格”，无非需要来自两个方面的因素：继承传统与创新突变。关于继承传统，张恩祥以画骆驼作为研习传统笔墨的突破点，娴熟地掌握了传统绘画的各种笔法、墨法，画了许多少数民族的人物肖像，其中有蒙古少女、牧驼人等。他的草原风光画，源于生活，墨彩交融。常以丰美广阔的草地为主景，骆驼或牦牛、骏马漫步其间，画面引发出独特的审美意境。关于创新突变，张恩祥他充分吸收了西洋绘画的元素并伴随着线条与水墨，在宣纸上探索笔墨造型的奥秘。因此，他的中国画既有传统笔墨精神，又有时代气息。
张恩祥数十年一直在孜孜不倦地进行艺术探索，做出了可喜的成绩。他的艺术作品为少数民族人物造像，为骆驼造像，张扬不畏艰辛、吃苦耐劳的骆驼精神，并向人们呈现大漠特有的苍茫而质朴的诗情画意。
作者系中国美协美术理论委员会名誉主任、著名美术评论家 邵大箴
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